Та­кая ред­кая вещь, ког­да воп­ро­сов мно­го, тем мно­жес­тво. А вос­при­ятие тек­стов в соц­се­тях ка­тас­тро­фичес­ки низ­кое. Но бы­ло бы со­вер­шенно неп­ри­лич­но вы­резать из на­шего раз­го­вора с Ва­ней Язы­ковым кус­ки и фраг­менты. Тем бо­лее, что Ва­ню боль­шинс­тво по­сети­телей Про­паган­ды и Фи­ли­ала зна­ют в ос­новном толь­ко как ди-джея, ко­торый ли­хо сво­дит хип-хоп плас­тинки и выс­ту­па­ет в тан­де­ме с му­зыкан­та­ми – ви­оло­челис­том, флей­тис­том или сак­со­фонис­том.

- Рас­ска­жи про свою арт-ра­боту

- Я во­об­ще в Стро­ганов­ке учил­ся, в 99-м за­кон­чил, дис­ципли­на «шрифт» бы­ла. Еще там на­чал ра­ботать над про­ек­том «Кни­га Букв», ко­торый во­об­ще за­нима­ет ос­новное ко­личес­тво мо­его вре­мени. Это книж­ка, ко­торая сос­то­ит из 33 стра­ниц. У каж­дой бук­вы от­дель­ная те­ма: А – ар­хи­тек­ту­ра, Б- биб­ли­оте­ка. И во­об­ще эта аз­бу­ка, она пред­метно­му ми­ру при­над­ле­жит. В тон­кой-тон­кой та­кой, ими­тиру­ющей офор­тную гра­фику тех­ни­ке. Тех­ни­ка очень кро­пот­ли­вая, очень мед­ли­тель­ная. Мо­нумен­таль­ные ми­ни­атю­ры, метр на семь­де­сят. Од­ну мо­гу пол­го­да де­лать-год. Пос­коль­ку у ме­ня ос­новное ко­личес­тво вре­мени это за­нима­ет, выс­та­вок ка­тас­тро­фичес­ки ма­ло. Дви­жет­ся все мед­ленно. Но ме­ня это прет все рав­но.

- В ка­кой выс­тавке учас­тво­вал в пос­ледний раз?

- В «Ро­зе Азо­ра» не­дав­но бы­ла. Про бу­тер­бро­ды. Бу­тер­брод­ное би­ен­на­ле. Про об­щес­тво пот­ребле­ния та­кое. Мне ста­ло да­же ин­те­рес­но в крат­чай­ший срок на­рисо­вать боль­шу­щую па­нора­му. Я на­рисо­вал бу­тер­брод, упав­ший мас­лом вниз. Эс­киз сло­жил­ся дав­но, еще для мо­ей се­рии «Мик­родрам­мы». И этот бу­тер­брод, упав­ший мас­лом вниз – сим­вол мик­родрам­мы. Там мик­роско­пичес­кие та­кие неп­ри­ят­ности, ко­торые слу­ча­ют­ся. Про­мок под дож­дем или еще что-то. Их ты­сячи та­ких. И вот за 18 дней я сде­лал та­кую ог­ромную па­нора­му. И там по­лучил­ся та­кой це­лый го­род в бу­тер­бро­де. И эта выс­тавка бы­ла как бы меж­ду де­лом, меж­ду ра­ботой над «бук­ва­ми».

- А как ты к ди-джей­ству при­шел?

- Не знаю, так сло­жилось. Мо­жет быть, из-за то­го, что у ме­ня в семье бы­ли час­тично му­зыкан­ты, час­тично ху­дож­ни­ки. Но я всег­да му­зыку очень лю­бил. Кол­лекци­они­ровал плас­тинки, ез­дил по­купать их на вся­ких рын­ках.

- Что тог­да слу­шал?

- Ну, как и все. Али­са, ДДТ, Ки­но. А по­том у ме­ня стран­но по­лучи­лось как-то. При­ехал к мо­ей ма­ме зна­комый бол­га­рин, ху­дож­ник то­же. А он был в этом смыс­ле чуть прод­ви­нутей. И ка­кие-то при­вез с со­бой плас­тинки за­пад­ные. Там был Ас­тру Жиль­бер­то, бра­зиль­ская му­зыка. Бо­лее неж­ная та­кая. И ме­ня в тот мо­мент в ли­рику боль­ше уве­ло. Крис де Бург по­том по­шел в ка­кой-то мо­мент и все та­кое.

- Ты еще иг­ра­ешь ведь на удар­ных?

- Да. Ма­ма ме­ня как-то всег­да под­держи­вала во всем. «Ба­раба­ны? Ну, да­вай тог­да ко­пить на ба­раба­ны». И я дол­го очень меч­тал об ус­та­нов­ке. А это по тем вре­менам бы­ла та­кая ред­кость. На по­душ­ках сна­чала сту­чал. А по­том очень смеш­но бы­ло. В Шве­ции, там бы­ла, кста­ти, моя пер­вая выс­тавка, мы жи­ли у жен­щи­ны. У нее до­ма бы­ла удар­ная ус­та­нов­ка. Мне бы­ло лет 14. Я ее вып­ро­сил. И мы от­ту­да уле­тали с ма­мой уже с ус­та­нов­кой. На се­бе вез­ли. Я все эти же­лез­ки по­весил на се­бя. У нас там был пе­ревес ка­кой-то там не­нор­маль­ный. И до­ма я сту­чал. Дом ху­дож­ни­ков, где мы жи­ли, там дос­та­точ­но тер­пи­мый на­род. Я мог ча­сов по пять за­нимать­ся, или ча­сов до 2 но­чи дол­бить, по­ка мне уже по ба­таре­ям не сту­чали: «все хва­тит».

- Ого, ка­кой ты был усид­чи­вый…

- Я еще ди­ко лю­бил ло­маные рит­мы. Слож­ные. И я на­учил­ся так сту­чать. Но не бы­ло груп­пы, где я мог бы иг­рать. По­том по­яви­лась груп­па «Ко­рабль», где все ху­дож­ни­ки. «Ко­рабль» боль­ше из­вестен в уз­кой сре­де. Это боль­ше вре­мяп­репро­вож­де­ние, иг­ра в бе­зоб­ра­зие. Ка­чало­во и топ­та­лово. Я вот на­кану­не к ним ез­дил ре­пети­ровать, дав­но не ви­делись. У ме­ня не бы­ло с со­бой ни­каких инс­тру­мен­тов. А у ме­ня до­ма как раз ре­монт сей­час. Вот я и взял с со­бой мо­лоток. И плос­ко­губ­цы еще. Что еще из ре­мон­та мож­но взять. Вот мы чуть по­дура­чились, по­репе­тиро­вали.

- Дав­но у те­бя сло­жились эти ду­эты с му­зыкан­та­ми?

- Да, мы дол­гое вре­мя иг­ра­ли с То­лей Ге­раси­мовым. По­том дру­гие му­зыкан­ты по­яви­лись. И во­об­ще за­меча­тель­но, что есть воз­можность приг­ла­шать та­ких му­зыкан­тов. Не­дав­но мы иг­ра­ли на Крас­ном Ок­тябре на аф­те­пати выс­тавки. Ник­то ни­чего не по­нял. Что это та­кое во­об­ще, ди-джей же при­ходит всех ве­селить, а тут та­кая хму­рая му­зыка. Я еще люб­лю сво­дить быс­тро – фаст мик­синг та­кой. А тут еще с ви­олон­челью. Во­об­ще столь­ко воз­можнос­тей сов­ре­мен­ная тех­ни­ка да­ет. Я все со­бира­юсь вот что поп­ро­бовать. Всю свою кол­лекцию му­зыкаль­ных фай­лов раз­бить по пап­кам «до», «ре», «ми» и так да­лее. Про­из­ве­дение пе­рехо­дит в од­но, по­том в дру­гое, по­том в третье и все это на од­ной но­те. Ткать прос­то вот эти­ми сем­пла­ми не­кую свою ком­по­зицию. И это ди­ко кра­сиво, ког­да имен­но ме­лодич­ная му­зыка иг­ра­ет дол­го од­на. На­до так сде­лать. Мне ви­дят­ся в этом ин­те­рес­ные воз­можнос­ти.

- А есть па­рал­ле­ли меж­ду тем, что про­ис­хо­дит в ми­ре ис­кусс­тва и в сов­ре­мен­ной му­зыке?

- Сей­час та­кая пе­рена­сыщен­ность. Иног­да ка­жет­ся да­же пе­ре­из­бы­ток. Это вез­де так. В му­зыке, ис­кусс­тве, ли­тера­туре. Во­об­ще, в об­щес­тве пе­ре­из­бы­ток. Я та­кой за­дачи не ста­вил, но так сло­жилось са­мо со­бой, что в мо­их кар­ти­нах то­же ни од­но­го сво­бод­но­го мес­та. Все ки­шит-ки­шит-ки­шит. Хо­тя, с дру­гой сто­роны, в мо­ей кар­ти­не центр всю­ду на­ходит­ся. Центр вез­де – ок­ружность ниг­де.

- То есть у те­бя там то­же сво­еоб­разный пе­ре­из­бы­ток?

- Да там во­об­ще, я бы ска­зал, та­аака­ааая дви­жуха-дис­ко­тека. Я вот как-то чи­тал Лот­ма­на за­пис­ки «Об ис­кусс­тве». Он пи­шет, что пе­рена­сыщен­ность, то есть ког­да мно­го че­го-то од­но­го – это од­но ста­новит­ся пош­лостью. Но как бы вот эта пош­лость са­ма ста­новит­ся бла­годат­ной поч­вой для то­го, что­бы из нее вы­рос­ло ка­кое-то но­вое ис­кусс­тво. Чем даль­ше, тем ин­те­рес­ней и ин­те­рес­ней. Но слож­ней и слож­ней.

- И в му­зыке?

- Да, и сей­час са­мое ин­те­рес­ное — это ко­лос­саль­ное ко­личес­тво му­зыки. Столь­ко ма­тери­ала. Все от­сле­дить не­воз­можно. И толь­ко, на­вер­ное, по­нима­ющий ди-джей мо­жет до­гады­вать­ся, сколь­ко во­об­ще в этом ми­ре му­зыки. Это без­дна. Это ка­ша. Гру­да все­го. Без­гра­нич­ная. Нуж­но по­нимать, что там про­ис­хо­дит, нуж­но от­би­рать, слу­шать. Вот пос­ледний раз я ска­чал в од­ну пап­ку из soundcloud все из раз­де­ла джа­зи хип-хоп. И там бы­ло три с по­лови­ной ты­сячи тре­ков. И из них я отоб­рал 600−700. И это толь­ко из од­ной пап­ки. А их нес­коль­ко, та­ких па­пок.

- Ди-джеи – это сей­час как сор­ти­ров­щи­ки та­кие?

- Да, на са­мом де­ле, как га­лерис­ты в ис­кусс­тве. Я вот та­кую па­рал­лель про­вожу. Со­бира­ют каж­дый раз что-то но­вое. И на­до как-то по-но­вому каж­дый раз выг­ля­деть, что­бы са­мому же еще не на­до­ело.

- Те­бе на­до­еда­ет? Бы­ва­ет та­кое?

- Ну, я ста­ра­юсь это­го не до­пус­кать. Ты зна­ешь, я во­об­ще счи­таю, что нель­зя, что­бы это на­до­еда­ло. Мой де­душ­ка го­ворил очень хо­рошую фра­зу нас­чет му­зыки, что у му­зыки есть та­кое хо­рошее ка­чес­тво – ее мож­но вык­лю­чить. То есть, сос­то­яние вне му­зыки. Я, нап­ри­мер, ста­ра­юсь не слу­шать до­ма му­зыку, ко­торую иг­раю в клу­бах.

- А что ты слу­ша­ешь до­ма?

- У ме­ня до­ма все сов­сем спе­цифи­чес­ки. «Рус­та­ви» ан­самбль. Бес­ко­неч­но мо­гу слу­шать. Та­кая муж­ская му­зыка. По­том Бах еще. Фу­ги для ви­олон­че­ли. И ра­дио Ор­фей мне очень нра­вит­ся. Во­об­ще той му­зыке, что я иг­раю, мне ка­жет­ся, очень важ­на сре­да. Вот Про­паган­да, Фи­ли­ал. То есть в ве­чер­ней та­кой фор­ме. И, я счи­таю, что во­об­ще пло­хой му­зыки не бы­ва­ет и быть не мо­жет. У ме­ня вот, нап­ри­мер, был та­кой слу­чай. Мы с дру­гом жи­ли в Гур­зу­фе (я ту­да час­то ез­жу, еще с детс­тва) – ста­рый с со­вет­ских вре­мен кор­пус.

- Что-то вро­де пан­си­она­та или са­нато­рия?

- Ну да, рань­ше это был дом ху­дож­ни­ков. На кор­пу­се на­писа­но «спаль­ный кор­пус но­мер два». Обед, ти­хий час. Там все так. Пос­ле обе­да толь­ко зак­ры­ва­ешь гла­за, и каж­дый день со сто­роны на­береж­ной вклю­ча­ет­ся в те­чение ме­сяца один и тот же аль­бом Ми­ха­ила Кру­га. «Раз-два-три по поч­кам, раз-два-три по пе­чени». Та­кая, блин, бру­таль­ная. И один и тот же аль­бом. И там всем нас­толь­ко ком­фор­тно жи­лось, что к этой му­зыке да­же при­вык­ли. А по­том я при­ез­жаю в Мос­кву и ча­са в два дня по­нимаю, что че­го-то мне как-то не хва­та­ет. И на­певаю про се­бя. Хо­тя шан­сон ни­ког­да не слу­шал. И я бе­гу на ры­нок на Са­велов­ский (там еще про­дава­лись ком­пакт дис­ки). По­купаю этот диск. Один раз пос­лу­шал, прав­да)), и все. В об­щем, му­зыки пло­хой нет. Мо­гут быть пло­хие об­сто­ятель­ства. Или хо­рошие об­сто­ятель­ства.

- Как с Про­паган­дой у те­бя сло­жилось?

- А я с са­мого на­чала там. Я пом­ню, что как раз при­ехал из Ве­ны. Там был та­кой сим­по­зи­ум шриф­то­виков, мы го­тови­лись к выс­тавке. И нам там вы­дали по ка­кому-то круп­но­му го­нора­ру на ме­сяц. А я поч­ти ни­чего и не тра­тил, ри­совал-ри­совал. И от­ту­да я при­вез ог­ромную гру­ду ви­нила. В Ве­не был класcный блэк­маркет, то есть ма­газин чер­ной му­зыки. И я там пе­рерыл все. Весь ма­газин пе­рес­лу­шал. И как раз Про­паган­да от­кры­лась. И Кос­тя, мой друг, ме­ня ту­да поз­вал. Там уже бы­ли Ан­тон Зап, Доль­щик. Я с хип­хо­повым та­ким фор­ма­том там не очень на дис­ко­теки впи­сывал­ся. Иг­рал до дис­ко­тек, ког­да все со­бира­лись. И там был очень смеш­ной та­кой мо­мент. Я мог при­ходить на дис­ко­теку и там бы­ли ка­кие-ни­будь пол­ча­са ког­да брейк там иг­рал ка­кой-ни­будь. И я под­бе­гал, ста­вил свои плас­тинки и скрет­че­вал. То есть был прид­ворным скрет­че­ром та­ким в Про­паган­де:).

 — И как у те­бя хва­та­ет на это все вре­мени? Час­то вы­бира­ешь­ся по­тусо­вать­ся?

- На все и не хва­та­ет вре­мени. У ме­ня сей­час еще и ре­монт до­ма. Это во­об­ще ка­тас­тро­фа ка­кая-то. Нель­зя объ­ять не­объ­ят­ное. Я как бы рою свою яму, в сво­ем клю­че. Я в ос­новном в Про­паган­ду хо­жу. При­вык. Про­паган­да — от­личное мес­то та­кое. Очень та­лан­тли­вые лю­ди все это сде­лали. Про­фес­си­она­лизм боль­шой во всем этом де­ле. Клуб су­щес­тву­ет дав­но. И этот мо­мент дей­стви­тель­но по­ража­ет. Все дол­го пла­номер­но за­нима­ют­ся тем, чем на­до. И в об­щем, на са­мом де­ле, это очень бла­годар­ный труд – да­рить лю­дям ра­дость:).

- Ну ты ведь то­же учас­тву­ешь в этом «да­рении»…

- И мне то­же от это­го очень при­ят­но:)

JAZZY HIPHOP VIBES VOLUME 10 BY DJ IVAN YAZYKOV by Ivan Yazykov